通过图像对比，可知此贴落中所绘太后面貌与乾隆皇帝的生母崇庆皇太后画像吻合。故宫博物院藏有崇庆皇太后六旬、七旬、八旬不同时期的形象以及其他多幅半身像和朝服像，通过与这些作品的对比亦可知贴落所绘画像与八旬时期的崇庆皇太后形象最为接近。
http://ww1/large/62aad664jw1eva1a9z9hmj20dg0hpq64.jpg上：《清人画颙琰万寿图》（局部）；中：清人画孝圣宪皇后朝服像轴（局部）；下：清人画孝圣宪皇后朝服像轴（局部）
一旦确定了主角的身份，其余人物的身份也就迎刃而解。太后宴桌右侧身着冬朝袍、外罩衮服侧坐于方凳者无疑为乾隆帝，方凳的摆放位置与《胪欢荟景•慈宁燕喜》中所绘几无二致，这是皇帝专用的方凳，也只有这个方凳设在高高的地台之上。
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上：《胪欢荟景•慈宁燕喜》（局部）；下：《清人画颙琰万寿图》（局部）
东西二间中穿朝服坐于前排者为乾隆帝妃嫔，坐于后排者则可能有个别的公主、福晋等，月台上着金黄色朝服站立者为皇子，嬉戏的孩子为小皇子及皇孙，东西二间被抱着的孩子中则可能有曾孙。
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《清人画颙琰万寿图》（局部）
既然该图所绘崇庆皇太后形象与八旬朝服像高度吻合，那么该图很可能就是崇庆皇太后八旬庆寿图。经过查找乾隆朝活计档，基本可以确定该图的作者为姚文瀚、周本、伊兰泰，并由姚文瀚负责起稿，周本、伊兰泰承担绘画。具体时间则为乾隆三十六年十一月二十九日开始，乾隆帝钦点姚文瀚起稿，次年十二月初一日完成，用了整整一年的时间。经托裱后即贴在专用于皇太后庆寿筵宴的寿安宫中。
该图人物面像的渲染带有明显的西洋画法，却没有找到西洋画师绘画的记录，那么一定由学过西洋绘画的中国画师所为。主笔者姚文瀚有无此能力？答案是肯定的。故宫博物院收藏的乾隆帝画像中，《弘历紫光阁赐宴图》《弘历春原阅骏图》《弘历鉴古图》均为姚文瀚所绘，且姚文瀚又与张为邦合绘过《冰嬉图》，经营布局，掌控大场景的经验丰富。
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《弘历春原阅骏图》（局部）
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《弘历鉴古图》
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《冰嬉图》（局部）
乾隆三十七年（1772）四月十九日粤海关送到西洋颜料三十六瓶……奉旨：“西洋颜料着如意馆收贮，准西洋人并姚文瀚、方琮等应用。”中国画师只提到两人，姚文瀚排在第一，而伊兰泰有多次协助西洋画师绘画的履历。值得一提的是，聪慧的姚文瀚不仅出色地完成了大贴落画的起稿任务，并且巧妙地将自己的名字留在了画上，在画幅上方东二间陈设的山水画大插屏上，署有“臣姚文瀚恭写”的字样。
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《清人画颙琰万寿图》（局部）
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“臣姚文瀚恭写”题款
该画构图并非完全写实，而是虚实相间，背景中点缀的树木、山石、花卉，甚至于宫殿屋顶、屋脊上排列的兽头均随意而画，但所绘人物写实，场景写实，具纪实性，仍属于宫廷绘画中的纪实性绘画，其历史价值明显高于艺术价值。而绘画中的写实程度亦可由贴落下段所绘长桌供奉器具与今日所见之实物的对应见其一斑。
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《清人画颙琰万寿图》（局部）
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左：金云鹤纹水瓶 右：金堑花执壶
该图所绘的宫殿是慈宁宫，表现的时间则为乾隆三十六年十一月二十五日。《清高宗实录》载：“辛酉（二十五日）……上诣慈宁宫侍皇太后宴，彩衣舞，奉觞，皇子、皇孙、皇曾孙、额驸等以次进舞。”《起居注册》记载更为详细，连时辰都非常明确：“巳刻（10点），慈宁宫侍皇太后筵宴，亲捧进御赞玉蟠桃一件。上彩衣躬舞，捧觞上寿。”此贴落图绘场景定格在彩衣躬舞、捧觞上寿之后，乾隆帝已经落坐，众妃嫔也已落坐，绘画写实的细节在于皇帝与妃嫔的坐姿，他们众星捧月一般，朝向皇太后的方向，一律采用侧坐的姿态，表现出对皇太后的尊崇与礼遇。
该图的写实性还表现在对妃嫔的描绘上，透过服饰颜色与纹样的差异，根据《皇朝礼器图式》的记载与描绘，可以分辨出妃嫔的等级。同时参考当时的宫廷主位状况，可以推断出诸位皇后、皇贵妃的位次和身份。
崇庆皇太后七旬万寿庆典所绘慈宁燕喜与这幅八旬万寿庆典图同样表现慈宁宫庆寿的场景，传递的信息却不尽相同。前者图绘皇帝捧觞上寿正在进行中，场面庄严肃穆；后者定格于仪式之后，更像一幅皇家的全家福，五代同堂，其乐融融。屋里的主位们都已坐下，皇孙们在月台上追逐嬉戏，乐队也已经演奏完毕，所有人都非常放松，屋内屋外荡漾着一种放松欢乐的气氛。
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《胪欢荟景·慈宁燕喜》
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《清人画颙琰万寿图》修复后
此外，关于该图的定名问题，经过细致考索，发现同治二年《寿皇殿尊藏圣容黄册》中的一条记载或许与该图相关，“乾隆五十五年二月二十一日总管王承义交嘉庆图一卷，系由寿康宫二层殿请出”。此图于乾隆五十五年定名的《嘉庆图》，是指美好（吉美）隆重的庆贺典礼，与崇庆皇太后八旬万寿庆典图切题，而与嘉庆皇帝无涉。估计原图背面很可能曾粘有黄条或附有纸条，标注出与“乾隆五十五年二月二十一日总管王承义交嘉庆图一卷，系由寿康宫二层殿请出”相关的信息。
该图贴落与收藏的地点随着时间的推移有过几次变迁，从乾隆三十七年（1772）最初贴落寿安宫到移至寿康宫，乾隆五十五年（1790）又从寿康宫二层殿请出，其后进入寿皇殿收贮，因为过大而没有像其他画像那样注明是放在西大柜还是东大柜尊藏，晚清民国时又从寿皇殿入藏乾清宫。
综上所述，故宫收藏的“故6541号”文物，原定名“清人画颙琰万寿图”，实为崇庆皇太后八旬万寿图，绘画者为姚文瀚，故应更名为“姚文瀚画崇庆皇太后八旬万寿图贴落”。该图的新发现，不是简单地新增加了一幅崇庆皇太后画像的问题，而是加强了崇庆皇太后万寿图的完整性，弥补了原本的缺憾。该图以贴落的形式出现，同时也增加了有关崇庆皇太后绘画的一个新品种。该图与崇庆皇太后六旬《万寿图卷》，七旬《胪欢荟景图册》交相辉映，必将载入历史的史册。
时值故宫博物院院庆即将到来之际，重新发现这样一副兼具历史价值和艺术价值的清代宫廷贴落，不仅为院庆增添了一道别样的风采，这次也希望通过对作品内容的解读，带领大家一同领略大清盛世万寿庆典时的喜庆与祥和。感受作品带来的精彩和魅力。
敬请阅读：
林 姝《崇庆皇太后画像的新发现——姚文瀚画〈崇庆皇太后八旬万寿图〉》，《故宫博物院院刊》2015年第4期，页054-066。
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《故宫博物院院刊》
2015年4期 目录
1在守望传统中开拓创新——记郑欣淼先生任上的故宫博物院
单霁翔 页006-019
2故宫博物院学术史的一条线索——以民国时期专门委员会为中心的考察
郑欣淼 页020-040
3两岸文物展览交流司法扣押豁免问题研究
栾文静 页041-053
4崇庆皇太后画像的新发现——姚文瀚画《崇庆皇太后八旬万寿图》
林 姝 页054-066
5乾隆朝紫光阁赐宴图研究
林家维 页067-096
6雅的裁量权——论明代士大夫集团在文化商业化中对话语权的垄断
战雪雷 页097-109
7故宫博物院藏五守护佛母图像解读
张雅静 页110-125
8九华山“地藏三尊”图像的形成
尹文汉 张 总 页126-140
9凤尾裙小考
高冰清 页141-148
10明代北京国子监《古文孝经》刻石考
张云燕 页149-158
11英文提要
页159-163
English abstracts of the
articlessee pp. 159~163
12英文目录
页164
English contents see page
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